کسوف

آقای کلین اما وضعیتی متفاوت دارد. شورش دلون بر ضد اسطوره‌ی خودش، یادگار ملویل، ژست ابدی است. عناصری از همان ژست را حمل می‌کند، اما تهی از معنا، اصول، و غایت آن است. از شهادت‌طلبی مرد تنهای ملویلی خبری نیست، که شهادت‌‌طلبی در نهایت شکلی از انتخاب است، والاترین آن‌هاست.

تا پیش از آنتونیونی، سینما هیچ‌گاه این‌قدر درگیرِ سپری کردن لحظه و ثانیه نبوده است، لحظه‌ها و ثانیه‌هایی عاری از حادثه، کنش، و معنا که به‌ناچار و به‌نحوی می‌باید سپری شوند. سینمای کلاسیک خیلی زود تکلیفش را با ثانیه‌های بی‌حادثه مشخص کرد و به‌کمک تدوین، یکجا، همگی‌شان را دور ریخت. پروژه‌ی آنتونیونیْ بازگشتِ این ثانیه‌های دورریخته‌شده بود